*Pietro Citati
O movimento é contrastado, às vezes abafado, por uma força oposta. Havia em Balzac, além do desejo infinito, a paixão do movimento e uma espécie de leveza feminina, um poderoso instinto de concentração onde ele localizava a fonte principal de seu gênio: algo mais profundo que a própria vontade. Esse instinto de concentração tende a condensar cada página e cada parágrafo de A Comédia Humana. Tudo nele é cheio, lotado, saturado: mas, volume, massa compacta, confinamento; abolição de qualquer espaço livre, de qualquer respiração, de toda corrente de ar e leveza. Balzac proclama: “O vazio não existe”; “Nosso globo está cheio e tudo está relacionado”; “A natureza é una e compacta”; “Tudo está encadeado e comunicado.” Como ele narra, apesar de suas afirmações em contrário, ele constantemente nos lembra que somos prisioneiros do Espaço e do Tempo; não há verdadeira redenção metafísica, nem bater de asas. O mundo é uma prisão, A Comédia Humana uma prisão: a prisão literal onde Vautrin viveu, ou uma prisão metafórica como o mundo sinistro das obsessões que é a pensão de Vauquer.
Nem mesmo Dostoiévski carregava tão longe esse sentimento de concentração e condensação. Não há omissão: Balzac sente-se compelido a não esquecer nada, nem a descrição de um interior, nem a de um exterior, nem a de um vestido, nem o rosto de um personagem, nem uma análise psicológica ou sociológica. Ele não gosta de escorços. Os diálogos, que são a via pela qual a leveza e a mobilidade entram no romance, são quase inexistentes, porque se transformam em fragmentos de estupenda oratória dramática. O comentário nunca deixa a realidade livre: Balzac quer dominá-la com inteligência, engoli-la com a mente, como um Bossuet ou um La Bruyère transformados em jornalistas de moda.
Finalmente, ele não fica feliz se não documentou todas as condições e situações sociais, se não deu a conhecer, para tornar a narração ainda mais densa, os hotéis de Paris, os nomes dos alfaiates, as fontes antigas e modernas, os livreiros editoriais, os jornais e os jornalistas, o código comercial, as letras de câmbio, os procedimentos, as patentes, as forças policiais, o direito penal, o teatro, as cortesãs… admiração em nós, embora em algumas ocasiões sufoquemos e nos rebelemos contra um cosmos que é muito pesado.
Imploramos leveza, como Henry James, seu antagonista, em um magnífico ensaio. De Tolstoi a Flaubert, James, Kafka, o romance moderno – que ama a omissão, a sugestão e a leveza do tecido – nada mais é do que uma revolta consciente e grandiosa contra Balzac. letras de câmbio, trâmites, patentes, polícias, direito penal, teatro, cortesãs… Esta densidade compacta suscita-nos admiração, embora às vezes sufoquemos e nos rebelemos contra um cosmos demasiado pesado. Imploramos leveza, como Henry James, seu antagonista, em um magnífico ensaio.
Pietro Citati
Absolute Evil
Tradução: Pilar González Rodríguez
Editora: Galaxia Gutenberg
***
A bengala de Balzac diz: “Eu quebro todos os obstáculos”. Na minha: “Todos os obstáculos me quebram.” O que há em comum em ambos os casos é: Tudo”.
Diários de Franz Kafka
Foto: Pietro Citati
