*Diário de Cuba
O cinema em Cuba tem sido historicamente uma zona de confronto ideológico e cultural após o surgimento do ICAIC oficial em março de 1959. Numa sociedade onde a política cultural teve a missão de controlar ideologicamente o setor cultural e artístico, como é comum em todos os regimes totalitários que usaram o cinema como mecanismo de legitimação social e meio de propaganda, os cineastas independentes tiveram a coragem de enfrentar o poder institucional com seus múltiplos mecanismos de controle e censura para refletir a realidade cubana de maneira objetiva, sem embelezamentos e idealizações.
Essa aspiração colocou os cineastas em uma zona de conflito permanente com o poder institucional. As polêmicas e confrontos remontam à censura ao documentário PM (1961), dos cineastas Sabá Cabrera Infante e Orlando Jiménez Leal, fato cultural que determinou o encontro de Fidel Castro com a intelectualidade na Biblioteca Nacional naquele longínquo ano de 1961, cujo discurso Words to the Intellectuals foi repetidamente usado por burocratas e censores culturais como uma espécie de catecismo stalinista para justificar a censura.
Por esses argumentos, o que aconteceu com a censura ao documentário La Habana de Fito (2022), de Juan Pin Vilar, não deve nos surpreender ou nos pegar de surpresa. É uma história que vem se repetindo na história cultural da nação cubana. O roteiro e os argumentos utilizados pelo poder institucional tendem a se basear em um prisma ideológico, e as estratégias têm sido semelhantes: demitir o funcionário do ICAIC de plantão, quando a raiz do problema está no sistema.
Após o debate e censura do curta PM, em pleno “Quinquenio Gris” o filme Un día de noviembre (1971), de Humberto Solás, foi censurado e só pôde ser exibido em 1976, por ser considerado um filme pessimista isso estava longe do clímax triunfalista que exigia o momento histórico. Não esqueçamos que esta obra foi realizada durante a chamada Colheita dos Dez Milhões, um dos delírios mais emblemáticos do Castrismo.
A década de 80 começou com o debate estético e ideológico que o filme Cecília, de Humberto Solás, provocou. Sua exibição foi acompanhada por uma campanha de difamação na imprensa, realizada por censores e funcionários dogmáticos que buscavam não apenas entronizar o stalinismo e o realismo socialista no contexto cultural cubano, mas também retirar do jogo o fundador do ICAIC, Alfredo Guevara. do poder institucional. , que tentou impedir a penetração dessa corrente estética no cinema cubano, porque conhecia muito bem suas consequências na ex-URSS e no resto dos países do Leste Europeu.
Infelizmente, os censores conseguiram seu objetivo e Alfredo Guevara foi afastado da presidência do ICAIC, sendo substituído pelo cineasta Julio García Espinosa. Diferentes fóruns e debates foram realizados sobre este capítulo da história do ICAIC, incluindo o cineasta Manuel Herrera, diretor de filmes como Capablanca e Zafiros, locura azul, recentemente filmado o documentário Retrato de um Artista Sempre Adolescente, estreado em Havana em 2021, onde abordou com profundidade esses aspectos ainda polêmicos.
Muitos hoje sabem, graças a esses espaços, que por trás dessa campanha estava a sombra do crítico de cinema Mario Rodríguez Alemán, figura de grande influência em seu tempo no âmbito institucional.
É preciso reconhecer que naquele período difícil para a cultura cubana, durante a chamada parametrização, quando muitos artistas homossexuais foram expulsos do setor, o ICAIC exerceu certa resistência digna de reconhecimento, uma espécie de refúgio para muitos cineastas.
Em 1990, e quase no final do século XX, ocorreu o debate e a censura do filme Alicia en la pueblo de Maravillas, de Daniel Díaz Torres, uma sátira à burocracia cubana e seu modelo pró soviético que teve o roteiro do diretor e roteirista Eduardo del Llano. O filme não só foi impiedosamente atacado na mídia, como as condições para sua extinção foram caricaturais e uma cópia fiel do que acontecia nos regimes comunistas do bloco soviético. A história voltou a se repetir, e García Espinosa foi demitido e Alfredo Guevara reincorporado ao ICAIC em um momento crítico em que a instituição corria o risco de desaparecer.
Várias décadas se passaram desde os fatos mencionados e depois do confronto desencadeado entre o sindicato dos cineastas e o ICAIC como resultado da exibição sem permissão do documentário La Habana de Fito, os cineastas cubanos, como fizeram em 2013 quando se reuniram para demanda de uma Lei do Cinema justa que ainda está pendente, eles se reúnem no cinema 23 e 12 para exigir um diálogo que não foi concluído com a referida instituição e que se tornou tenso.
O resultado até agora foi a demissão do presidente do ICAIC, Ramón Samada, mas a essência do fenômeno está no controle totalitário da cultura, na resistência do sistema institucional em ceder às demandas do sindicato para manter seu controle ideológico e poder continuar exercendo a censura em um mundo que mudou totalmente, onde o Estado já perdeu o controle absoluto da informação.
Mais uma vez a estratégia oficial falhará. Agora cabe a Susana Molina, presidente em exercício do instituto, carregar o peso do enfrentamento e a pressão do setor. É apenas um patch temporário.
