*Georges Perec
Ele [Georges Perec] também figuraria na pintura, à maneira daqueles pintores renascentistas que sempre reservavam um lugar insignificante entre a multidão de vassalos, soldados, bispos ou mercadores: não um lugar central, não um lugar preferencial e significativo em um cruzamento escolhido, para ao longo de um determinado eixo, com esta ou aquela perspectiva reveladora, no prolongamento deste ou daquele olhar rico de significados a partir do qual se poderia construir toda uma nova interpretação da pintura, mas sim um lugar aparentemente inofensivo, como se a coisa tivesse sido assim, de passagem, um pouco por acaso, porque lhe teria ocorrido sem saber por quê, como se não quisesse muito ser notado, como se isso não devesse ser mais que uma assinatura para iniciados, algo como uma senha que permitia ao autor que havia encomendado o quadro assinar, algo que deveria ser conhecido apenas por alguns e imediatamente esquecido: assim que o artista morresse, tornar-se-ia uma anedota que seria passada de geração em geração em geração, de estudo em estudo, uma lenda em que ninguém mais acreditaria, até que um dia a prova seria descoberta, graças a um acúmulo de coincidências casuais, ou comparando a pintura com esboços preparatórios encontrados nos sótãos de um museu , ou mesmo de forma totalmente fortuita, como quando, ao lermos um livro, encontramos frases que já lemos em outro lugar: e talvez então se percebesse o que sempre havia sido um pouco particular naquele pequeno personagem, não apenas uma maior cuidado nos detalhes do rosto, mas uma neutralidade maior, ou uma certa maneira de inclinar a cabeça imperceptivelmente, algo que lembrasse compreensão, uma certa doçura, uma alegria tingida talvez de nostalgia.
Instruções de uso de Georges Perec
Life – Capítulo LI. Valene (salas de serviço, 9)
Foto: Georges Perec por Pierre Getzler
Nesta fotografia, Georges Perec se parecia com Kafka
