*Norman Mailer
Já foi dito mais de uma vez que Tolstoi e Dostoiévski dividiram entre si o terreno central do romance moderno. O que importava a Tolstói eram – mesmo no pessimismo final da Sonata de Kreutzer – os homens-dentro-do-mundo e, com efeito, o panorama dos seus livros traz-nos a imagem de uma enorme paisagem povoada por figuras que variavam tal paisagem. , enquanto a maior parte da obra de Dostoiévski poderia ocorrer em dez salas fechadas: o que lembramos não é a sociedade, mas uma série de indivíduos, cada um deles iluminado pelo terror de explorar o mistério de si mesmo. Esta distinção não é um esquema definitivo para classificar o romance. Embora Moby Dick possa ser apontado como o exemplo perfeito de romance da segunda categoria – um livro em que a ação depende da viagem de Ahab até à sua obsessão – e An American Tragedy como o exemplo viril do primeiro tipo de romance, ainda assim ficam aquém do trabalho de alguém como Henry James, que engloba ambas as categorias, pois explora a sociedade interior como se o mundo fosse uma criatura trancada em um quarto e ele pudesse revelar seu coração. E, no entanto, a distinção é provavelmente o guia simples mais útil que temos em relação ao romance e pode até ter aplicação moderna, concedendo a Proust a categoria de romancista do mundo desenvolvido, introspectivo, mas ainda objetivo, e a Joyce a de grande, insano, viajante absolutamente honrado através da psique . O romance faria parte de um ponto filosófico previamente definido – o desejo de descobrir a realidade – e busca a realidade na sociedade, ou então terá que embarcar em uma viagem pela Amazônia através do olhar interior.
Norman Mailer
