*Elias Canetti
PETER LAEMMLE: É surpreendente que os temas mais importantes do seu trabalho estejam enraizados em experiências de natureza autobiográfica. Massa e poder , o problema da morte, personagens, sátira – todas essas coisas estão relacionadas a experiências concretas que você provavelmente teve muito cedo. E toda a sua obra se distingue pela concreção de seus pontos de referência, seria possível qualificá-la como uma excursão ao concreto. Sabemos que você tem uma aversão especial ao pensamento abstrato, aos sistemas de pensamento. Eu teria interesse em saber de onde vem essa tendência inicial para a observação concreta, o que a facilitou, se ela veio a você por meio de sua família e com que experiências pessoais ela está relacionada.
ELIAS CANETTI: A primeira percepção do concreto surgiu com a leitura de Robinson Crusoe, aos sete anos de idade. Aquele homem solitário em uma ilha, que tem que reunir ou fazer para si tudo o que precisa para viver. O indivíduo é tão importante, tanto falta, tanto falta, que todos os detalhes necessários à vida contam. Desde então, o concreto nunca mais perdeu importância para mim. Por vezes ficou em segundo plano, no decorrer dos muitos processos de aprendizagem que constituem a juventude, mas foi logo reacendido por uma nova e decisiva intervenção. Talvez o impulso mais forte que recebi nessa direção foram as pinturas de Brueghel em Viena. Eu os conheci quando voltei a Viena com dezenove anos, e eles eram tão diferentes de todas as outras pinturas que eu tinha visto até então, que por um tempo ele ia ao Museu Kunsthistorisches todos os dias e passava horas e horas na frente deles. As inúmeras estatuetas em suas pinturas eram tão apreensivas quanto objetos. Sua variedade e riqueza eram tais que não se cansava de vê-los.
Brueghel era então para mim o mais importante dos pintores. E mais do que isso: ele se tornou o mestre do concreto. Ao mesmo tempo, tratava-se de reconhecer e ponderar assuntos. Um dos principais estímulos da Química, que eu estudava naquela época, é lidar com substâncias tangíveis. Ia para o laboratório todos os dias e passei o primeiro ano ocupado com análises qualitativas e o segundo com análises factuais. Não era muito longe da Faculdade de Química do Brueghel, ele ia vê-los sempre que podia, mesmo que fosse apenas uma hora. Desse modo, Fui exposto a duas influências muito diferentes que, no entanto, tiveram um impacto em mim ao mesmo tempo, e que podem ser entendidas como um exercício de concreto.
Em Brueghel, admirei a precisão da observação e tentei fazer o mesmo no círculo da minha própria vida. Mas não posso dizer que a minha tendência para a observação concreta, então sem dúvida reforçada então, tenha surgido naquele momento: já estava lá antes. Acho que foi por transferência para outros países, já na primeira infância.
Nunca estivemos mais do que alguns anos em uma cidade: seis anos na Bulgária, dois anos na Inglaterra, três em Viena, cinco em Zurique, três em Frankfurt … Novas línguas, novas escolas, novos colegas, novos professores … Impossível deixar de prestar atenção às diferenças entre velhas e novas experiências. Eu quase diria que isso era vital quando se tratava de novas línguas. A mudança frequente, as primeiras viagens, davam a sensação do linear, da coexistência de muitos objetos, criaturas e costumes, com direito a existir todos eles.
Tudo o que acabou cedo parecia-me uma limitação e um empobrecimento. Ler as viagens dos exploradores, uma verdadeira paixão, reforçou essa tendência para uma entrega plural ao mundo. Junto com minhas próprias experiências, sem dúvida já abundantes, e leituras, eu sabia que havia inúmeras outras coisas, e que também podiam ser vividas, ainda estavam esperando por mim. Seria impossível para mim fingir que ele não existia só porque eu ainda não o conhecia. O sentimento da multiplicidade do habitável, do caráter aberto do mundo, tornou-se tão forte que ele desconfiou de qualquer sistema fechado.
Conversas de Elias Canetti
com Peter Laemmle (1994)
Foto: Elias Canetti
