*Milan Kundera
Em 1879, para a segunda edição de Educação sentimental, Flaubert fez alterações no arranjo dos pontos finais: ele nunca dividiu um em vários, mas frequentemente os uniu em parágrafos mais longos. Parece-me perceber nele sua profunda intenção estética: desdramatizar o romance; desdramatizá-lo (“unbalzacar”); incluir uma ação, um gesto, uma resposta, em um conjunto maior; dissolvê-los na água corrente da vida cotidiana.
O cotidiano não é apenas tédio, futilidade, repetição, mediocridade; também é beleza; por exemplo, o feitiço das atmosferas; todos sabem disso por suas próprias vidas: música que vem do apartamento ao lado e se ouve ao longe; o vento que faz vibrar a janela; a voz monótona de um professor que um aluno apaixonado ouve sem escutar; essas circunstâncias fúteis deixam uma marca de singularidade inimitável em um evento íntimo que fica assim datado e se torna inesquecível
Mas Flaubert foi ainda mais longe em seu exame da trivialidade cotidiana. São onze horas da manhã e Emma vai para seu compromisso na catedral; sem dizer uma palavra, ela entrega a León, seu amante até então platônico, a carta em que anuncia que não quer mais esses encontros. Então ele se afasta, se ajoelha e começa a rezar; quando ele se levanta, aparece um guia que se propõe a visitar a igreja. Para sabotar a data, Emma concorda, e o casal é obrigado a parar diante de pinturas e figuras de pedra de santos, erguer a cabeça para um afresco no teto e ouvir as explicações do guia, que Flaubert reproduz em toda sua estupidez e estupidez. extensão.
Furioso, não aguentando mais, Leon interrompe a visita, arrasta Emma para a varanda, chama uma carruagem e começa a famosa cena da qual não vemos nem ouvimos nada, exceto, de vez em quando.
Uma trivialidade absoluta como a intervenção sangrenta do guia e sua conversa teimosa deu origem a uma das cenas eróticas mais famosas. No teatro, uma grande ação só pode nascer de outra grande ação. Só o romance foi capaz de descobrir o imenso e misterioso poder do fútil.
Milan Kundera
A Cortina. Ensaio em sete partes.
Foto: André Kertész
Crepúsculo, 1937
